Alternative Rock
Alternative Rock (Indie-Rock)

Bien que le genre soit considéré comme une variante du rock, quelques uns de ses sous-genres sont influencés par la musique folklorique, le reggae, la musique électronique, et le jazz parmi d'autres genres. Par moments, le rock alternatif a été utilisé pour décrire l'ensemble des artistes underground des années 1980, toute la musique descendante du punk rock (dont le punk rock lui-même, la new wave, et le post-punk), et, paradoxalement, le rock en général pendant les années 1990 et les années 2000.

Bien que quelques artistes comme R.E.M. et The Cure aient connu un succès commercial et une reconnaissance du grand public, beaucoup d'artistes du rock alternatif des années 1980 étaient des groupes underground qui enregistraient leur musique sur des labels indépendants et qui se faisaient connaître grâce aux stations de radio d'universités et au bouche à oreille. Avec le succès de Nirvana et la popularité des mouvements grunge et Britpop au début des années 1990, le rock alternatif connut un grand succès commercial et de nombreux groupes alternatifs connurent à leur tour un succès international et commercial.
Le terme rock alternatif
La musique maintenant connue sous le nom de rock alternatif était auparavant désignée par différents autres termes, avant qu'alternatif devienne l'expression la plus courante. Le terme "college rock" (rock universitaire) était utilisé aux États-Unis pour décrire cette musique dans les années 1980, en raison de ses liens avec les radios universitaires et des goûts des étudiants. Au Royaume-Uni, le terme "indie" est davantage utilisé, bien qu'à partir de 1985, le terme indie devienne le terme d'un autre genre musical (le rock indépendant), plutôt qu'un autre terme pour décrire le rock alternatif.
En 1990, le genre était appelé "rock alternatif". Le terme "alternatif" avait émergé pendant le milieu des années 1980; c'était un terme qui reflétait la nouveauté du genre et sa tendance à recontextualiser les sons du passé et qui était grandement utilisé par l'industrie du disque de l'époque pour démontrer le côté récent de la musique. Les personnes travaillant en tant que DJ ou en tant que promoteurs pendant les années 1980 affirment que le terme vient d'une radio américaine des années 1970, qui avait le rôle d'une alternative progressiste des radios rock au format Top 40 en jouant des chansons plus longues et en donnant aux DJ plus de liberté dans leurs sélections de chansons. Un ancien DJ et promoteur a déclaré, "D'une certaine façon, le terme ''alternatif'' fut redécouvert et utilisé pendant les années 1980 par les gens des radios universitaires pour l'appliquer aux nouvelles musiques post-punk, rock indépendant, ou la musique underground en général..." Donc l'usage original du terme était souvent plus ouvert qu'aujourd'hui, et comprenait le punk rock, la new wave, le post-punk, et même la pop, aux côtés de rock indépendant/universitaire. L'utilisation du terme "alternatif" a gagné de la popularité en 1991 avec l'implantation de catégories de musique alternative dans les cérémonies des Grammy Awards et des MTV Video Music Awards, ainsi qu'avec le succès de Lollapalooza (le fondateur du festival et Perry Farrell, de Jane's Addiction, ont même inventé le terme "Alternative Nation").
Définir de la musique comme "alternative" est souvent difficile à cause des deux applications du terme, qui peuvent parfois être conflictuelles. Le terme "alternatif" peut en effet décrire la musique qui défie le statu quo, mais peut aussi être utilisé pour décrire la musique uniquement disponible via les magasins des labels, la radio, la télévision, et l'internet.
Le "rock alternatif" est essentiellement un terme général pour la musique underground qui a émergé dans l'éveil du mouvement punk rock depuis le milieu des années 1980. Ainsi que son histoire le laisse voir, le rock alternatif a été largement défini par le rejet du succès commercial dans la culture générale. Les groupes alternatifs pendant les années 1980 jouaient généralement dans des petits clubs, enregistraient avec des labels indépendants, et gagnaient de la notoriété grâce au bouche-à-oreille. De cette manière, il n'y a pas de style musical fixé pour le rock alternatif en général, bien que le New York Times a affirmé en 1989 que le genre est de la "musique de guitare avant tout". Les sons varient entre les guitares "sales" du grunge aux atmosphères sombres du rock gothique, en passant par la Britpop et la twee pop. Plus souvent que dans les autres genres de rock, les paroles du rock alternatif ont tendance à traiter des sujets de société, comme l'usage de la drogue, la dépression, et l'écologie. Cette approche des paroles se développa en réponse aux tensions sociales aux États-Unis et au Royaume-Uni dans les années 1980 et au début des années 1990.

Dans la première décennie du XXIe siècle, le rock du grand public avait largement évolué au delà des racines des années 1980 et de l'éthique lo-fi du rock alternatif. Les groupes de rock d'aujourd'hui, typifiés par des groupes rock modernes adressés aux adolescents, comme Linkin Park, qui est influencé par le metal et le grunge, peuvent incorporer des rythmes électroniques complexes ainsi qu'un style de production sophistiqué. Beaucoup de fans de metal ne voient pas ces groupes, malgré le fait que ces groupes soient influencés par le genre, comme des groupes de metal, mais plutôt comme des groupes de nu metal, une forme de rock alternatif. En 2004, le rock alternatif fut ravivé et reçu à nouveau une attention du grand public avec la popularité de Modest Mouse et de Franz Ferdinand, groupes de rock indépendant et de post-punk, respectivement.
Le rock alternatif aux États-Unis
Dans les années 1980, le rock alternatif aux États-Unis était principalement le domaine des radios universitaires. La majorité des stations de radio commerciales ignorait le genre. À la télévision, MTV diffusait occasionnellement des clips de rock alternatif tard dans la nuit. En 1986, le réseau commença à diffuser, toujours tard dans la nuit, une émission dédiée à la musique alternative, 120 Minutes, qui joua le rôle d'un débouché majeur pour le genre musical avant sa percée commerciale cinq ans plus tard. Finalement, vers la fin des années 1980, les stations de radio commerciales comme WFNX (à Boston) et KROQ (à Los Angeles) commencèrent à jouer du rock alternatif, devenant les pionniers d'un format radio "rock moderne".

La scène underground des années 1980


Le grunge et la percée du rock alternatif


L'explosion du rock alternatif a été accompagnée par MTV et Lollapalooza, un festival affichant divers groupes et qui aidèrent à populariser des groupes alternatifs comme Nine Inch Nails, The Smashing Pumpkins, et Hole. Au milieu des années 1990, le terme alternatif était synonyme de grunge dans les yeux des médias de masse et du grand public, et une "culture alternative" était en train d'être mise en avant et commercialisée pour le public général de la même manière que la contre-culture hippie dans les années 1960 (l'existence même d'une culture alternative est d'ailleurs sujet à débat, et est souvent vue par les fans de rock alternatif comme une création des médias de masse).



Le rock alternatif au Royaume-Uni
Le rock alternatif britannique est distingué du rock alternatif américain par sa direction plus orientée vers la pop et des paroles qui traitent de sujets typiquement britanniques. Dû à cela, peu de groupes alternatifs britanniques ont atteint un succès commercial aux États-Unis. Depuis les années 1980, le rock alternatif a été joué de manière importante sur les radios britanniques, en particulier par des DJ comme John Peel (qui présentait la musique alternative sur BBC Radio 1), Richard Skinner, et Annie Nightingale. Des artistes aux grandes communautés de fans aux États-Unis eurent encore plus de notoriété grâce à la radio nationale britannique et la presse hebdomadaire, et plusieurs groupes alternatifs rentrèrent dans les hit-parades au Royaume-Uni.
Genres et tendances des années 1980
Le rock gothique s'est développé à partir du post-punk britannique de la fin des années 1970. La plupart des premiers groupes de rock gothique, dont Bauhaus, Siouxsie & the Banshees, et The Cure, sont catégorisés à la fois comme des groupes de post-punk et de rock gothique. Avec une réputation de la « forme la plus sombre et morose du rock underground, » le rock gothique utilise une instrumentation basée sur les synthétiseurs et les guitares tirée du post-punk pour construire des « atmosphères musicales prophétiques, tristes et souvent épiques, » et les paroles du genre traitent souvent le romantisme littéraire, la morbidité, le symbolisme religieux, et le mysticisme surnaturel. Le rock gothique commença à se développer indépendamment à partir du début des années 1980 avec l'ouverture de la boîte de nuit The Batcave et l'émergence du mouvement gothique. Au milieu des années 1980, les groupes de rock gothique comme The Sisters of Mercy, The Mission, et Fields of the Nephilim virent le succès dans les hit-parades britanniques. Pendant ce temps, Siouxsie & the Banshees et The Cure s'éloignèrent du rock gothique, élargissant leurs sons et voyant un succès international à partir des années 1990.



Tendances Britpop et Post-Britpop


La Britpop s'effaça quand le troisième album d'Oasis, Be Here Now, reçut des critiques mornes et quand Blur commença à incorporer des élements du rock alternatif américain. À la même époque, Radiohead fut salué par la critique pour son album, OK Computer, en 1997, qui contrastait grandement avec la tradition Britpop. Radiohead, aux côtés des groupes Post-Britpop comme Travis et Coldplay, fut une force majeure du rock britannique pendant les années suivantes. Récemment, des groupes de rock indépendant britanniques commencent à resurgir, motivés en partie par le succès que les Strokes eurent au Royaume-Uni avant de devenir célèbres dans leur pays d'origine. Comme les groupes de rock indépendant modernes, beaucoup de groupes britanniques comme Franz Ferdinand, The Libertines, Bloc Party, et Arctic Monkeys furent influencés par les groupes de post-punk comme Joy Division, Wire, et Gang of Four.
Le rock alternatif au Canada
Le rock alternatif au Canada varie de la pop humoristique de Barenaked Ladies et de Crash Test Dummies au post-grunge de Our Lady Peace, Matthew Good Band, et I Mother Earth. À Montréal, une infrastructure indépendante se développa après les problèmes économiques et sociaux des années 1990. La ville abrite maintenant nombreux groupes de rock indépendant comme Arcade Fire, Godspeed You! Black Emperor, et The Dears.

Il y a beaucoup de sous-genres au rock alternatif, et bien sur je vais écrire sur ces sujets dans le futur.
Radiohead ''Creep'' live au Japon en 2003
Les artistes les plus représentaifs (par ordre alphabétique)
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Les meilleures chansons de ma collection
1991 |
NIRVANA |
SMELLS LIKE TEEN SPIRIT |
1991 |
R.E.M. |
LOSING MY RELIGION |
1997 |
RADIOHEAD |
PARANOID ANDROID |
1990 |
O'CONNOR, SINEAD |
NOTHING COMPARES 2 U |
1994 |
BECK |
LOSER |
1991 |
PEARL JAM |
JEREMY |
1991 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
UNDER THE BRIDGE |
1997 |
VERVE, THE |
BITTER SWEET SYMPHONY |
1991 |
PAVEMENT |
SUMMER BABE |
1991 |
SOUNDGARDEN |
JESUS CHRIST POSE |
1986 |
NEW ORDER |
BIZARRE LOVE TRIANGLE |
1981 |
R.E.M. |
RADIO FREE EUROPE |
1995 |
RADIOHEAD |
FAKE PLASTIC TREES |
1989 |
PIXIES, THE |
MONKEY GONE TO HEAVEN |
1995 |
PULP |
COMMON PEOPLE |
1983 |
NEW ORDER |
BLUE MONDAY |
1991 |
MASSIVE ATTACK / PORTISHEAD |
UNFINISHED SYMPATHY |
2004 |
FERDINAND, FRANZ |
TAKE ME OUT |
1994 |
OASIS |
LIVE FOREVER |
1995 |
OASIS |
WONDERWALL |
1994 |
BEASTIE BOYS, THE |
SABOTAGE |
1997 |
BLUR |
SONG 2 |
1990 |
DEPECHE MODE |
PERSONAL JESUS |
1988 |
MIDNIGHT OIL |
BEDS ARE BURNING |
1984 |
SMITHS, THE |
HOW SOON IS NOW? |
1992 |
RADIOHEAD |
CREEP |
1993 |
NIRVANA |
HEART-SHAPED BOX |
1987 |
CURE, THE |
JUST LIKE HEAVEN |
1993 |
NIRVANA |
ALL APOLOGIES |
2001 |
COLDPLAY |
YELLOW |
1994 |
SOUNDGARDEN |
BLACK HOLE SUN |
1991 |
NIRVANA |
COME AS YOU ARE |
1995 |
MORISSETTE, ALANIS |
YOU OUGHTA KNOW |
1996 |
BECK |
WHERE IT'S AT |
1995 |
SMASHING PUMPKINS, THE |
1979 |
1987 |
R.E.M. |
THE ONE I LOVE |
1994 |
PORTISHEAD |
SOUR TIMES |
1991 |
PEARL JAM |
ALIVE |
1992 |
R.E.M. |
MAN ON THE MOON |
1994 |
NINE INCH NAILS |
CLOSER |
1994 |
WEEZER |
BUDDY HOLLY |
2002 |
QUEENS OF THE STONE AGE |
NO ONE KNOWS |
1992 |
R.E.M. |
EVERYBODY HURTS |
1989 |
CURE, THE |
PICTURES OF YOU |
1997 |
RADIOHEAD |
KARMA POLICE |
1995 |
GARBAGE |
STUPID GIRL |
1994 |
R.E.M. |
WHAT'S THE FREQUENCY KENNETH |
1997 |
BECK |
DEVIL'S HAIRCUT |
1992 |
R.E.M. |
DRIVE |
1990 |
DEPECHE MODE |
ENJOY THE SILENCE |
1979 |
XTC |
MAKING PLANS FOR NIGEL |
1991 |
NIRVANA |
LITHIUM |
1988 |
R.E.M. |
ORANGE CRUSH |
1993 |
BJORK |
HUMAN BEHAVIOR |
1993 |
PEARL JAM |
DAUGHTER |
1991 |
NIRVANA |
IN BLOOM |
1996 |
OASIS |
DON'T LOOK BACK IN ANGER |
1995 |
NO DOUBT |
DON'T SPEAK |
2001 |
SYSTEM OF A DOWN |
CHOP SUEY! |
2004 |
GREEN DAY |
AMERICAN IDIOT |
1997 |
FOO FIGHTERS, THE |
MONKEY WRENCH |
1992 |
CURE, THE |
FRIDAY I'M IN LOVE |
1987 |
XTC |
DEAR GOD |
1991 |
JESUS JONES |
RIGHT HERE, RIGHT NOW |
1998 |
GREEN DAY |
TIME OF MY LIFE (GOOD RIDDANCE) |
1996 |
OASIS |
CHAMPAGNE SUPERNOVA |
1989 |
CURE, THE |
LOVE SONG |
2002 |
COLDPLAY |
CLOCKS |
1998 |
GOO GOO DOLLS, THE |
IRIS |
2002 |
LAVIGNE, AVRIL |
COMPLICATED |
1994 |
PORTISHEAD |
GLORY BOX |
1998 |
SEMISONIC |
CLOSING TIME |
1995 |
BJORK |
ARMY OF ME |
1994 |
GREEN DAY |
BASKET CASE |
1995 |
GARBAGE |
ONLY HAPPEN WHEN IT RAINS |
1989 |
CURE, THE |
LULLABY |
1994 |
CRANBERRIES, THE |
ZOMBIE |
1994 |
SOUNDGARDEN |
SPOONMAN |
2003 |
JET |
ARE YOU GONNA BE MY GIRL |
1984 |
SMITHS, THE |
WILLIAM, IT WAS REALLY NOTHING |
1996 |
APPLE, FIONA |
CRIMINAL |
1987 |
PURSUIT OF HAPPINESS, THE |
I'M AN ADULT NOW |
1992 |
ALICE IN CHAINS |
ROOSTER |
1993 |
COUNTING CROWS, THE |
MR. JONES |
1993 |
BLIND MELON |
NO RAIN |
2004 |
GREEN DAY |
BOULEVARD OF BROKEN DREAMS |
1996 |
RAGE AGAINST THE MACHINE |
BULLS ON PARADE |
1994 |
ALICE IN CHAINS |
NUTSHELL |
1992 |
4 NON BLONDES |
WHAT'S UP |
1994 |
GREEN DAY |
WHEN I COME AROUND |
1995 |
GARBAGE |
QUEER |
2003 |
EVANESCENCE |
BRING ME TO LIFE |
1985 |
CURE, THE |
CLOSE TO ME |
1994 |
JEWEL |
FOOLISH GAMES |
1998 |
MANSON, MARILYN |
THE DOPE SHOW |
1995 |
BJORK |
IT'S OH SO QUIET |
1996 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
AEROPLANE |
1991 |
SOUNDGARDEN |
OUTSHINED |
2005 |
COLDPLAY |
SPEED OF SOUND |
1989 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
HIGHER GROUND |
1994 |
ALICE IN CHAINS |
NO EXCUSES |
1991 |
SOUNDGARDEN |
RUSTY CAGE |
1994 |
MOIST |
SILVER |
1992 |
STONE TEMPLE PILOTS |
CREEP |
1989 |
LIVING COLOUR |
CULT OF PERSONNALITY |
1999 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
SCAR TISSUE |
1991 |
PEARL JAM |
BLACK |
1996 |
RADIOHEAD |
STREET SPIRIT |
1997 |
DAYS OF THE NEW, THE |
TOUCH, PEEL AND STAND |
1995 |
OUR LADY PEACE |
NAVEED |
2001 |
MATTHEWS, DAVE BAND, THE |
THE SPACE BETWEEN |
1992 |
ALICE IN CHAINS |
THEM BONES |
1989 |
R.E.M. |
STAND |
1996 |
JARS OF CLAY |
FLOOD |
1994 |
BUSH |
GLYCERINE |
1996 |
SMASHING PUMPKINS, THE |
TONIGHT TONIGHT |
1992 |
ALICE IN CHAINS |
RAIN WHEN I DIE |
1996 |
BROOKS, MEREDITH |
BITCH |
1997 |
NIXONS, THE |
BATON ROUGE |
1993 |
PEARL JAM |
CRAZY MARY |
1997 |
MOIST |
TANGERINE |
1996 |
MANSON, MARILYN |
THE BEAUTIFUL PEOPLE |
1992 |
STONE TEMPLE PILOTS |
DEAD & BLOATED |
2002 |
JONES, DANKO |
SOUND OF LOVE |
1992 |
STONE TEMPLE PILOTS |
PLUSH |
1992 |
ALICE IN CHAINS |
DAM THAT RIVER |
2000 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
OTHERSIDE |
2000 |
3 DOORS DOWN |
KRYPTONITE |
1989 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
TASTE THE PAIN |
1995 |
LIVE |
LIGHTNING CRASHES |
1997 |
SMASHING PUMPKINS, THE |
THE END IS THE BEGINNING IS THE END |
1995 |
MORISSETTE, ALANIS |
IRONIC |
1982 |
MIDNIGHT OIL |
POWER AND THE PASSION |
1994 |
STONE ROSES, THE |
LOVE SPREADS |
1991 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
GIVE IT AWAY |
1991 |
PEARL JAM |
EVEN FLOW |
1997 |
CAKE |
I WILL SURVIVE |
1995 |
MANSON, MARILYN |
SWEET DREAMS (ARE MADE OF THIS) |
1991 |
RED HOT CHILI PEPPERS |
BLOOD SUGAR SEX MAGIC |
1983 |
CURE, THE |
LOVE CATS |
Les sous-genres du Alternative Rock (Indie-Rock)